Jimmy Jay

Avec Solaar, on fonctionnait au feeling, sans vraiment se poser de questions. Il avait déjà les textes : ‘Bouge de là’, ‘Caroline’ et ‘Quartier nord’. C'est ça qui m'avait intéressé chez lui : les trois premiers textes que j'avais entendu étaient incroyables. Pour faire ‘Caroline’, je suis parti sur la base d'un sample d'une émission de télé qui n'avait aucun sens rythmiquement. J'avais un cousin qui bossait avec moi à l'époque. Je lui ai demandé de préparer des instruments : basse, batterie, violons… Comme on était chez Polydor, on s'était démerdé pour trouver quatre bons violonistes de l'orchestre de l'opéra Bastille. Ils ont fait ça très rapidement, très classe. On avait un clavier Leslie Rhodes – ça fait un son incroyable – et on a loué le tout premier synthétiseur de l'histoire, celui qu'avaient les Beatles. C'était un truc avec lequel tu faisais des boucles à partir de bandes de cassette audio. On a passé un sample de flûte dans ce synthétiseur pour faire la mélodie qu'on entend avant le premier couplet. Si les bandes cassaient c'était un vrai bordel. C'était assez compliqué mais c'est ce qui donne le résultat. La basse a été rejouée par un mec qui s'appelait Laurent Vernerey [NDLR : Laurent Vernerey a participé en fait à ‘Bouge de là’, pas à Caroline']. Le sample vocal ? Attend, je confond avec ‘La concubine de l'hémoglobine’, c'est ma voix qu'on entend… Comme dans ‘Obsolète’ avec les “Ouais… Ha-ha…”. C'est moi qui délirait, je ne sais pas pourquoi j'avais fait ça !