Un des thèmes majeurs de ce poème est l'opposition entre la nature et le métal :

• la nature riche, vivante d'un coté
• le métal froid, destructeur, diabolique d'un autre

Ici, le zeugma “gorgées de sève et de soleil” fait dépendre d'un même verbe un élément concret et un élément abstrait : respectivement la sève et la lumière du soleil. Ainsi, Boris Vian renforce encore plus son parti pris en faveur des qualités et de la richesse de la nature, et ici plus particulièrement des “deux feuilles jaunes”.

“Les canons d'acier bleu”, est à associer à “une abeille de cuivre chaud”, 9 lignes plus bas : deux éléments liés – l'un expulse l'autre – et que l'auteur choisit de caractériser principalement par le métal qui les constitue.

• La forme verbale “il avait eu” englobe ce vers, ainsi que les 6 suivants, ce qui donne un effet d'accumulation ; comme pour résumer très vite tout ce qu'il avait eu le temps de faire, malgré un temps justement très limité.

• Ladite forme verbale est le plus-que-parfait, utilisée pour parler de ce qui a été et qui n'est plus et qui, ici, insiste sur la progression pathétique de ce poème, et plus précisément sur le fait qu'à partir de cette ligne, l'évadé est mort.

• le pléonasme “rire de joie” donne de l'intensité à l'état dans lequel se trouve notre évadé. Oui, on parle bien d'un état permanent de joie car Boris Vian emploie ici l'imparfait.

• En revanche, “il a bu”, conjugué au passé composé, est une action qui résulte de l'état de joie en question.

On retrouve encore une fois le contraste évoqué dans l'explication précédente, perpétré à travers les deux éléments que sont le sang et l'eau, respectivement allégories – s'il en est – de la mort et la vie.

C'est le dernier vers du texte, mais surtout le dernier d'une série de 8 vers ayant au moins une chose en commun : ils comportent la locution “le temps”.

Comme supposé précédemment, le “temps de vivre” semble être véritablement le thème du texte, si bien qu'il nous vient cette impression : c'est comme si Boris Vian avait tenté de synthétiser l'essentiel de se que constitue le temps de vivre en 7 notions capitales.

Somme toute, ce dernier vers se veut être le résumé des 7 précédents ; comme si l'auteur voulait faire durer le suspens en répondant ici très tardivement à cette question qui nous démange de plus en plus :

#LE TEMPS DE QUOI?

#MOMENT CLÉ DU POÈME, QUI COUPE CELUI-CI EN DEUX

• l'abeille de cuivre chaud en question c'est, par métaphore, une balle, tirée par un gardien de la prison dont il s'échappe, qu'il reçoit alors qu'il sortait de la rivière.
• “foudroyé” est employé au sens figuré pour voir non pas la façon dont l'évadé meurt, mais la brutalité de l'instant, le contraste et l'enchainement trop rapide entre cette “renaissance” de l'évasion, et la mort qui s'ensuit.

Quatrième et ultime apparition de cette “phrase clé”, 2 vers après la précédente, qui vient s'immiscer entre la brève tentative de l'évadé pour reprendre sa course, et l'infime instant où une balle vient le heurter.

Notez la façon dont cette phrase rythme le texte, dans une répétition à fréquence de plus en plus élevée (8 vers ; 6 vers ; 4 vers ; 2 vers), comme un souffle de plus en plus haletant ou une montée d'adrénaline que l'on prêterait à l'évadé. Cet évadé qui, connaissant son destin fatal, de plus en plus, s'empresse de prendre son temps.

Troisième apparition de cette phrase clé, 4 vers après la précédente, qui intervient entre le premier arrêt de l'évadé, et le moment où il reprend sa course.

Deuxième apparition de cette “phrase-clé”, 6 vers après la première, qui marque la transition entre la course folle de l'évadé, et le moment où il s'arrête au bord de l'eau ; ce moment où, somme toute, il prend son temps.