Je tue n'importe qui, puis rentre chez moi

Une référence à cette ligne du désormais classique “N.Y. State of Mind” de Nas :

Time to start the revolution, catch a body, head for Houston

Au delà de l'évocation de cette possibilité de “shooter quelqu'un”, il semblerait que Jay fait référence à Nas et à leur clash des années 2000 pour rappeler qu'il n'a jamais eu peur d'affronter des adversaires de taille.

“Houston” désigne le chez-soi", avec le “Houston, on a un problème” rendu célèbre par la N.A.S.A.
De plus, désigner Houston comme un chez-soi peut être une référence à la ville d'origine de Beyoncé.

Double-sens du mot bombe : celles de Bastia sont les bombes qui explosent lors des attentats ; celles de Lyon sont les bombes aérosol : le “pinceau du graffeur”, somme toute.

Pour rester dans l référence aux attentats corses, il utilise une expression propre à l'île de beauté (basta = assez / ça suffit)

On continue sur le thème de l'addiction à la pratique du graffiti, comparée à l'addiction d'un rasta pour la weed. Cette phase s'inscrit dans la même veine que, 11 lignes plus tôt :

On est fonce-dé au graffiti

Double-sens :

• Avec ces quelques vers, il s'attaque avec virulence à la réputation de Gérard Collomb et à celle de sa mairie (en tant qu'institution).

• Par le biais du graffiti, il s'attaque concrètement à la façade de sa mairie (en tant qu'édifice, symbole de l'institution précitée).

Lors de sa campagne municipale de 2001, Gérard Collomb avait beaucoup axé son programme électoral en misant sur le “détagage” de la ville de Lyon pour rallier les électeurs à sa candidature.

Encore une façon – propre aux hommes politiques – de détourner la vie politique des vrais problèmes de société.

Pour tourner en dérision cette supercherie politico-stratégique, Anton parodie une formule que l'on retrouve dans tous les slogans racoleurs des programmes électoraux :

Pour un Lyon plus radieux / Pour un Lyon plus innovant, etc.

Le principe de la parodie est ici de remplacer les adjectifs “radieux/innovant” par un adjectif tout aussi flatteur, mais en langage de rue (jdid = bien, cool).

Pour preuve que cette diabolisation des artistes de rue n'était qu'un outil de manipulation : l'élu n'a finalement pas respecté sa promesse de “prise en charge à 100% par la Ville des coûts liés au détagage”.

Pire ! Il a même été pris la main dans le sac en train de vandaliser lui-même le nouveau quartier Confluence à la bombe aérosol :

Plus sérieusement, dans la vidéo qui suit, on peut entendre G. Collomb lui-même exprimer tout son amour pour Anton Serra, désigné ici par un de ses pseudos de graffeur : “Anto” (apostrophé d'un très respectueux “Monsieur”).

http://www.dailymotion.com/video/x1vhzq_anto-vs-collomb_news#.UWfKqr-gd34

Anton Serra renvoie donc naturellement – avec ce texte – tout son amour à ce bien-aimé “bâtard [qui plane] sous coke de Colombie”

Il rendra ensuite hommage à Zaïro le temps d'un morceau qui porte son nom, qui lui sera entièrement dédié sur le projet suivant : Frandjos (2013)

Le bébé rose est une boisson composée de lait et de sirop de fraise.

double-sens : Cette phase peut désigner à la fois :

• Anton Serra, qui est né au début des années 80

• Le graffiti, qui arrivé à Paris au même moment

Il avance donc cette coïncidence pour argumenter son amour pour ce street art.

Anton Serra dédicace ce morceau à différents graffiti artists :

• Trak, Astus et Douz font partie de son crew lyonnais SOK (abréviation de Silence On Kartone)

• Zaza est le surnom de Zaïro, le graffeur décédé d'un coup de couteau auquel ce morceau rend hommage (voir description à droite des paroles).

N.B. : D'autres membres du SOK sont également investis dans le rap, et c'est avec eux qu'en 2002, Anton Serra a sorti la SOK Mixtape, disponible gratuitement ici